Essential Mix - Riva Starr [02.05.2010], MUZYKA, !! ESSENTIAL MIX !!
Eternal Flakefall (Naughty or Nice) - K. R. Foster, 2010 Advent Calendar - Naughty or Nice
EverMetal Zine 10 (24.05.2010), ZINY O MUZYCE, EverMetal Zine
Essential Mix - Simian Mobile Disco [09.01.2010], MUZYKA, !! ESSENTIAL MIX !!
Essentials - Autodesk 3ds Max Design 2010 - Official Training Guide, 3ds max
Evil Empire & Dame Grease - Strip Club Music 2010, [ Evil Empire & Dame Grease ], Evil Empire & Dame Grease - Strip Club Music 2010
European Red List of Butterflies - Europejska Czerwona Lista Motyli - 2010, wszystko, motyle i inne
ergonomia pracy z laptopem(1), BHP Ula, Vademecum BHP 2008 i 2010, Ryczkowski 2011
etap pisemny czerwiec 2010 florysta, egzamin zawodowy florystyka
Eros Ramazzotti - The Collection (2010), [ Eros Ramazzotti ], Eros Ramazzotti - The Collection (2010)
Estrada i Studio 07.2010, [◙◙◙◙◙ஜ۩۞۩ஜ◙◙◙◙◙ ☆E☆, Estrada I Studio
[ Pobierz całość w formacie PDF ]DVD
wewntrz
magazynu
MIKS ANALOGOWY i CYFROWY: SPRAWDŹ, CZY USŁYSZYSZ RÓŻNICĘ!
Magazyn muzyków i realizatorów
Eric Valentine
i solowa płyta
Slasha
MIDI
cena 14,70 z (w tym 0% VAT)
Wykorzystaj wszystkie moliwoci Twojego
sekwencera i stwórz jeszcze lepsz muzyk
woj
muzy
analogowe
Porównanie 4 modeli
mikserów sumujcych
Roland Lucina AX-09
Wakacje z syntezatorem na ramieniu
Poyteczne
harmoniczne
masteringu
Magia
T
EST Y
INDEX 345369 * ISSN 1427-0404
ADAM A3X
|
Echo AudioFire 4
|
Presonus FireStudio Mobile
Korg SR-1
|
Pioneer CDJ-2000
|
Focusrite Liquid Saffire 56
Sony Vegas MS 10
|
Arturia Brass 2
|
SPL Vitalizer MK2-T
Nakład 12.000 egz.
Nr 07/2010 (166)
Sumowanie
znieksztacenia
Roland Lucina AX-09
ADAM
Classic II
najwyszy model lampowy,
ciepe brzmienie,
podwójna kapsua 1”
K2
lampowy mikrofon
pojemnociowy, zmienne
charakterystyki,
podwójna kapsua 1”
NT2000
pierwszy na wiecie
mikrofon z pynnie
zmienian charakterystyk,
podwójna kapsua 1”
NT1-A
mikrofon pojemnociowy,
najniszy poziom szumów
wasnych na wiecie
NT2-A
wielkomembranowy
mikrofon pojemnociowy,
przeczane charakterystyki
kierunkowoci
BLIMP
uniwersalna osona
na mikrofony kierunkowe
typu shotgun
NT4
stereofoniczny mikrofon
pojemnociowy
w kon guracji X/Y,
kapsuy 1/2”
NTG-3
ultra-precyzyjny,
wytrzymay shotgun
do zastosowa
typu broadcast
WSTĘP
ANALOGU
M
ogłoby się wydawać, że byłoby ideałem w pracy w studiu nagrań, gdyby fala dźwiękowa uchwycona za pomocą
C
YFRA
Z
DOMIESZK
mikrofonu i fala wytworzona za pomocą urządzeń elektroakustycznych były identyczne, bez zniekształceń
i zakłóceń, które powstają przy ich przetwarzaniu na sygnał elektryczny, wzmocnieniu itd. Gdyby jednak tak
było, nie korzystalibyśmy z lampowych przedwzmacniaczy i nie przesterowywalibyśmy dźwięku gitary elektrycznej.
Subiektywne odczucie zniekształceń jest przedmiotem fascynacji wielu realizatorów dźwięku, którzy chętnie gromadzą
najwyższej klasy sprzęt lampowy i magnetofony taśmowe w swoich pracowniach. Dostrzegamy piękno w dźwięku wzbo-
gaconym o parzyste i nieparzyste harmoniczne. Dlatego w tym miesiącu wypływamy na szeroki ocean analogowych
zniekształceń.
Tworząc muzykę w domenie wirtualnej mamy do czynienia ze wspólnym mianownikiem, jakim jest cyfrowe prze-
twarzanie sygnałów i szyna sumująca programu DAW. Choć w ostatnich dekadach istotnie poprawiła się ogólna jakość
sprzętu muzycznego, a co za tym idzie strona harmoniczna nagrań, na znaczeniu straciły excitery odtwarzające utracone
w procesie rejestracji częstotliwości, to jednak wiele osób odbiera brzmienie instrumentów wirtualnych i samplerów jako
zbyt „sterylne” bądź pozbawione przyjemnych dla ucha niedoskonałości. A przecież to właśnie owa nieliniowość stanowi
o popularności klasycznego sprzętu.
W tym kontekście szczególnego znaczenia nabiera sposób, w jaki miksowane są nasze
nagrania. Niewiele osób może sobie pozwolić na zakup wielkoformatowej konsolety analo-
gowej. Tym, którzy nie są usatysfakcjonowani brzmieniem swoich nagrań i chcieliby wpro-
wadzić do nich analogowy pierwiastek, nie wydając przy tym fortuny, polecamy artykuł
o sumowaniu na stronie 104. Jako że miksowanie w oparciu o zgrania grup śladów staje
się coraz popularniejsze, wiele firm wprowadziło do swojej oferty niewielkie, acz wyspe-
cjalizowane konsolety, które idealnie integrują się z wielokanałowymi interfejsami audio
w domowych i projektowych studiach nagrań. To interesująca propozycja dla tych, którzy
chcą przenieść część prac nad miksem do domeny analogowej i wykorzystać w pełni poten-
cjał posiadanych urządzeń. Skoro w procesie postprodukcji filmów oddzielnie miksuje się
i edytuje dialogi, muzykę oraz efekty synchroniczne (ich zgranie to ostatni etap udźwięko-
wienia filmu), dlaczego nie przenieść tej samej metodyki pracy do studia nagrań muzycz-
nych? Dzięki temu łatwiej będzie zapanować nad brzmieniem całości. Praca na konsolecie
o ograniczonej liczbie kanałów wejściowych oznacza, że będziemy korygować brzmienie
grup śladów, np. wokalu, zamiast dokonywać podobnych ustawień dla każdej ścieżki
osobno, a bębny „kleić” za pomocą kompresora na szynie sumującej miksera (takie właśnie zastosowanie znalazł słynny
SSL buss compressor). W ten sposób możemy nie tylko zaoszczędzić moc obliczeniową komputera/karty DSP, ale także
zminimalizować ilość niekorzystnie wpływającej na dźwięk konwersji C/A i A/C, np. przy instertowaniu zewnętrznych
procesorów efektów. Poza tym grupy śladów łatwiej jest archiwizować i przenosić celem ostatecznego miksu w innym
studiu. Nie bez znaczenia jest także fakt, że coraz więcej specjalistów zajmujących się masteringiem zachęca swoich
klientów do przesyłania nagrań w takim właśnie formacie. Dzięki temu mogą oni w razie potrzeby dokonać niewielkich
korekt w odniesieniu do poszczególnych partii, bez potrzeby sięgania po narzędzia „ciężkiego kalibru”, np. kompresor
wielopasmowy. A jaki wpływ mają miksery sumujące na brzmienie? Przekonajcie się sami, słuchając przykładów audio
umieszczonych na naszej płycie DVD.
Z naszych doświadczeń wynika, że każde urządzenie, analogowe czy też nie, w mniejszym lub większym stopniu
odciska na muzyce swoją sygnaturę brzmieniową. Czasem jest to kwestia przetworników, innym razem budowy filtrów
bądź innego elementu toru audio. Dlatego doświadczeni producenci hip-hopu potrafią wskazać, na jakiej bit maszynie
powstał dany podkład, a miłośnicy syntezatorów natychmiast rozpoznają charakterystyczne brzmienie Minimooga. Im
więcej urządzeń czy choćby procesorów wtyczkowych różnych marek zgromadzimy, tym szerszą paletą kolorów i barw
będziemy dysponować. I choć nagrania, które tworzymy, zostaną skompresowane do formatu MP3 przez nas samych na
etapie publikacji w Internecie lub przez naszych słuchaczy, charakter ich brzmienia pozostanie w dużej mierze zachowa-
ny. Cóż, dobrze zrealizowane nagrania będą zawsze, i w zasadzie w każdych warunkach odsłuchowych, brzmiały lepiej
niż te niedopracowane.
E
i
S
Maciej Polaski
redaktor prowadzcy
Nasza okładka
MIDI, mimo upływu lat (niedawno obchodziliśmy 25-lecie tego formatu!) wciąż jest jednym z najważniejszych aspektów
muzyki komputerowej. Praca z MIDI nie jest tak intuicyjna jak praca z audio, ale nie taki diabeł straszny, jak go malują.
Zapraszamy do lektury!
M
m
Z
Estrada i Studio • lipiec 2010
3
WNUMERZE
TECHNOLOGIA
Poradnik dla pocztkujcych
MIDI mimo upywu lat wci jest jednym z naj-
waniejszych aspektów muzyki komputero-
wej. Praca z MIDI nie jest tak intuicyjna jak
praca z audio, ale nie taki diabe straszny, jak
go maluj
MUZYKA
Mao znana historia polskich dyskotek
Kontynuujemy rozpoczt w ubiegym mie-
sicu opowie o nieatwych pocztkach ruchu
didejskiego w Polsce
ROZMOWY
Eric Valentine -
By The Sword
, Slash
Bez wikszej przesady mona powiedzie, e
pierwsza solowa pyta jednego z najlepszych
gitarzystów wiata zostaa nagrana i zmikso-
wana analogowo. Nie obyo si jednak bez nie-
wielkiej pomocy komputerów, o czym opowie
sam producent tego albumu
Znieksztacenia
Producenci zawsze zwracaj nasz uwag na
niski poziom znieksztace w produkowanych
przez siebie urzdzeniach, jednak w muzyce
znieksztacenia odgrywaj bardzo istotn rol
Kwestia sumowania w domenie analogowej
wci wywouje kontrowersje. Przekonaj si,
dlaczego
Ke
,
oda - meble studyjne
Jak to si stao, e waciciel kilku dobrze pro-
sperujcych studiów nagra, dziaajcych we
Francji, zdecydowa si przyjecha do Polski
i zaj si dziaalnoci o zupenie innym profilu,
cho bardzo blisko brany nagraniowej?
RELACJE
systemu Adamson
Systemy nagonieniowe firmy Adamson miay
ju swoj prezentacj w Polsce, ale ich oficjalna
premiera w warunkach koncertowych miaa
miejsce w jednym z najmodszych polskich
miast - Stalowej Woli
TEMATY Z OKADKI:
W drugiej czci artykuu powiconego maste-
ringowi opiszemy szereg technik, których znajo-
mo pozwoli Wam wykona prosty mastering
we wasnym zakresie
7
78
Syntezatory budowane z myl o sprzeday
powstaj take w Polsce. S to raczej wyroby
rzemielnicze, ale charakteryzujce si wyso-
kim poziomem wykonania i z pewnoci godne
uwagi
PREZENTACJA
Hiszpaska Master Audio jest jedn z tych
firm, które wykorzystay okres sprzyjajcej
koniunktury po wejciu Hiszpanii do Wspólnoty
Europejskiej. To wida i sycha, zwasz-
cza w przypadku najnowszej serii produktów
o nazwie Xcellence
Relacja z trzeciej edycji Majówki LFX - minitar-
gów sprztu muzycznego i owietleniowego,
poczonych z wystpami didejów i prezenta-
cjami najnowszych technologii
Po trzech latach przerwy DJShop.pl ponownie
zorganizowa Workshop Day. W dawnej pralni
przemysowej spotkali si wszyscy, których
interesuje nowoczesna produkcja muzyczna
3
30
104
3
34
4
Estrada i Studio • lipiec 2010
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
